Allbet注册(www.aLLbetgame.us):被忽视的女性画家弗兰肯特尔:颜料与无限<景物>

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美国艺术家海伦· “弗兰肯特尔”[(Helen Frankenthaler,1928—2011)是一位被忽视的抽象显示主义艺术家。20世纪50年月初,受到杰克逊·波洛克的影响, “弗兰肯特尔”[将画部署于地面,任由颜料在上面夹杂成形。克日,伦敦Grosvenor Hill(大街的高古轩画廊正在)举行 “弗兰肯特尔”[个展“想象景物:海伦· “弗兰肯特尔”[的绘画,1952—1976”,在英国《卫报》谈论员乔纳森·琼斯(Jonathan Jones)看来, “弗兰肯特尔”[的画拥有逾越展厅自己的气力,似乎属于某一幅无限绘画的一隅;现在,人们应该重新熟悉这位艺术家的孝顺。

海伦· “弗兰肯特尔”[(Helen Frankenthaler,1928—2011)

一样平常来说,你只有去纽约才气把抽象显示主义做好。在旁观海伦· “弗兰肯特尔”[(Helen Frankenthaler)的超大幅绘画时,有一瞬间,我以为自己正身处纽约的摩天大楼之间,直到我透过窗户,看到一些汗如雨下的小子站在三明治店外面,才回过神来。

《洪水》,1967,海伦· “弗兰肯特尔”[

我的眼睛陷入了紫色的薄雾中,又一次忘却了一样平常事物。 “弗兰肯特尔”[发现晰一种绘画方式,她让色彩渗透到自己事情室地板上未经准备的“画布上”。效果是迷人而具有威慑力的。色彩无疑是在外面的内部,而非外面之上。它们融入了未涂底漆的织物里:夹杂,糊化,然后等着晾干。接着,凝望着自己的颜料“泻湖”, “弗兰肯特尔”[有时会在某一块印迹上画上一条线,于是,浮现出一张脸,或是一座岛。

这一切都始于1951年,彼时20出头的 “弗兰肯特尔”[与自己的情人、艺术谈论家克莱门特·格林伯格(Clement Greenberg)一起去看了一场杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)的展览,波洛克将画布摆在地上,然后在上面洒上颜料。这让她无比激动。“这是惊心动魄的,”她说道,“我感受自己被笼罩了。”固然, “弗兰肯特尔”[自己的绚烂远不如她的偶像波洛克或是其他男性抽象显示主义艺术家那样着名。而这是 “弗兰肯特尔”[的悲剧:她改变了美国艺术,却没有获得充实的赞扬,而她的男性效仿者们却 饱受[赞誉。

《寓言》,1961,海伦· “弗兰肯特尔”[

那种被笼罩的感受也是 “弗兰肯特尔”[的这场展览给你带来的感受。和波洛克一样, “弗兰肯特尔”[的作品缔造出自己的想象空间,不知怎的比画廊自己还要壮大,似乎它们并不止于画布的边缘,而是某一幅无限的艺术作品的一隅。正因云云,你无法在遇到抽象显示主义之前真正明白绘画,也无法在看到 “弗兰肯特尔”[若何实现它之前就充实地明白抽象显示主义。

“弗兰肯特尔”[延续了波洛克解放性的新绘画方式。她也将画部署于事情室地板上——然则差异于波洛克用螺旋式喷射出的颜料组成【网络】,笼罩画布, “弗兰肯特尔”[任由色块落在“画布上”,就像纸上的墨水渍一样。这种效果异常伟大,而复制它是无比诱人的。

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《无题》,1958,海伦· “弗兰肯特尔”[

“弗兰肯特尔”[为第二代抽象显示主义画家指明晰蹊径,即学习波洛克不只是模拟他。莫里斯·路易斯(Morris Louis)与肯尼斯·诺兰(Kenneth Noland)是接纳了 “弗兰肯特尔”[想法、让颜料渗入画布的两位艺术家。在20世纪60年月,他们被称为色域绘画(Colour Field Painting)的先锋。这种艺术形式受到了格林伯格的拥护,而那时他与 “弗兰肯特尔”[的关系已经竣事。 “弗兰肯特尔”[从未获得过【和色域绘画的】男性艺术《家那样一》致认可,虽然他们使用了她的想法。纽约艺术品生意商安德烈·艾默瑞奇(André Emmerich)曾说, “弗兰肯特尔”[“被看作是女性画家,因而与她同时代的男性巨匠们不属于统一阵营。”

《窟窿之前》,1958,海伦· “弗兰肯特尔”[

今天,路易斯和诺兰已经成为骨董,他们的绘画是伟大而朴陋的“古物”。而这场展览证实, “弗兰肯特尔”[才是真正伟大的艺术家。这是由于她的艺术不只是某种看法或者气概,而是随着感受与潜意识不停转变的实践。而且她的创作不完全是抽象的。

作于1961年的《海滩景物》(Beach Scene)具有抽象显示主义的自由与多边性——【但与此同时】,正如题目所言,这幅画真的描绘了海滩景物。三个孩子黄色的沙滩上,以狂野粗拙的涂鸦显示出来,他们站在一大块蓝色长方形前,那显然意味着大海。作品介于纯粹色彩的梦幻镇静与真实生涯的粗拙杂乱之间,强烈的对比让人感受到一种危险。同样绘于1961年的《追随鲁本斯》(After Rubens)更多地进入了具象艺术。作品看起来似乎 “弗兰肯特尔”[是先从几块灰色、蓝色、棕色、金色的色斑最先,然后围绕这些印迹来确定它们的轮廓。一个有刘海的裸女从模糊的痕迹中浮现,正如题目所出现的那样,女子的胸部画成了鲁本斯的气概。

《海滩景物》,1961,海伦· “弗兰肯特尔”[

这是彻头彻尾的超现实主义。马克斯·恩斯特(Max Ernst)〖就是以类似的方式让〗他的超现实主义形象泛起的:通过在地板上摩擦,从中看到森林、面貌或景观。在 “弗兰肯特尔”[的画中,脸庞和景物很有可能是统一个器械。1963年的《海之女神》(Sea Goddess)从上面看像是一座被夏日的蓝色海水所笼罩的岛屿,经由一条狭窄的地峡与大陆相连——然则 “弗兰肯特尔”[还从中看到了一个女性的头,为此加上了嘴唇、〖牙齿〗、眼睛和黄色的蝴蝶结。

《斯芬克斯》,1976,海伦· “弗兰肯特尔”[

作于一年后的《「奥兰治角」》(Cape Orange)是另一幅伟大的作品,就像是罗斯科的画被怂恿去了派对,喝醉了酒,最先随着爵士乐起舞。或许这正是悲剧性的罗斯科本人所需要的。就像他那些铺着色彩长方形的高峻画布一样,这幅垂直的绘画上充满『了棕色』、红色、浅蓝色的长方形——然则它们看起来正相互融会,以一种从逻辑中解放出来的欢愉而交汇在一起。

“弗兰肯特尔”[挑战着观众{的大脑和}双眼。但这一切是值得的。是时刻领会这位卓越的现代艺术家了。

展览“想象景物:海伦· “弗兰肯特尔”[的绘画,1952—1976”连续至8月27日。

(本文编译自《卫报》)

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     发布于 2021-09-18 00:03:11  回复
  •   事实有若干基金增仓新能源?冯明远重仓宁德时代 细分赛道最受机构关注的竟是它关注我好吗

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